“AI का Netflix किसके लिए है? जानिए इसका उपयोग कौन कर सकता है”

कई भावी वॉल्ट डिज़्नी अपनी छोटी एनिमेटेड फ़िल्में बनाने की ख्वाहिश रखते हैं। लेकिन, उन्हें देखना कौन चाहेगा?

(ब्लूमबर्ग की राय)

— सबसे अवांछनीय, अनचाही एआई तकनीक विकसित करने की चल रही कड़ी प्रतिस्पर्धा में हमें एक नया अग्रणी मिल सकता है। वैरायटी के अनुसार, अमेज़न डॉट कॉम इंक ने बे एरिया के स्टार्ट-अप फैबल में, खासकर हाल ही में लॉन्च की गई शोरनर सेवा में, एक अज्ञात निवेश किया है, जिसे फैबल “एआई का नेटफ्लिक्स” कहकर मार्केटिंग कर रहा है।

कंपनी अपने सॉफ़्टवेयर के बारे में कहती है,

“[एक] एआई प्लेटफ़ॉर्म जो आपकी उंगलियों पर एक स्टूडियो स्थापित करता है, जहाँ कोई भी सीरीज़ और कहानियाँ बना, देख और निजीकृत कर सकता है,” यह सॉफ़्टवेयर बुधवार को सार्वजनिक हुआ और अब इसके डिस्कॉर्ड ऐप के माध्यम से उपलब्ध है। अधिक सटीक रूप से, यह उपयोगकर्ताओं को अपनी मूल सामग्री से या—अधिक बार और सुविधाजनक रूप से—पहले से मौजूद टेलीविज़न प्रोग्राम टेम्प्लेट से, एनिमेटेड कार्टून शो के दृश्य या एपिसोड बनाने के लिए कीवर्ड का उपयोग करने में सक्षम बनाता है।

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किसी भी उपभोक्ता उत्पाद रणनीति में सबसे महत्वपूर्ण प्रश्न—यह वास्तव में किसके लिए है?—फ़ेबल और अमेज़न के प्रयासों में नज़रअंदाज़ होता दिख रहा है।

केवल संभावित कॉपीराइट समस्याएँ ही थकाऊ हैं। फ़ेबल के सीईओ और सह-संस्थापक एडवर्ड साची ने वैरायटी को बताया कि वह लाइसेंसिंग समझौतों को लेकर वॉल्ट डिज़नी कंपनी और अन्य स्टूडियो के साथ “बातचीत” कर रहे हैं, लेकिन इस बात की पूरी संभावना है कि स्टूडियो और बौद्धिक संपदा के मालिक कंपनी पर मिडजर्नी इंक की तरह मुकदमा कर सकते हैं।

साची ने दो साल पहले

साउथ पार्क के नौ संक्षिप्त एपिसोड का इस्तेमाल करके इस सॉफ़्टवेयर को विकसित (और प्रदर्शित) करते समय शो के निर्माताओं से अधिकार या अनुमति लेने की ज़हमत नहीं उठाई थी। उन्होंने ज़ाहिर तौर पर उन्हें यह भरोसा दिलाने की कोशिश की थी कि इसका उद्देश्य व्यावसायिक उपयोग नहीं है। हालाँकि एनिमेशन को 8 करोड़ से ज़्यादा बार देखा गया, लेकिन मुख्य कारण शायद साउथ पार्क की सांस्कृतिक प्रतिष्ठा ही थी।

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शोरुनर का लक्षित दर्शक कौन है, यह सवाल और भी ज़्यादा ज़रूरी हो जाता है क्योंकि इस सॉफ़्टवेयर की स्टार पावर अभी भी एक बड़ी चुनौती बनी हुई है। एनीमेशन (और लाइव-एक्शन फ़िल्म निर्माण, इस मामले में) निस्संदेह महंगा, समय लेने वाला और चुनौतीपूर्ण है। निस्संदेह ऐसे कई लोग हैं जो वॉल्ट डिज़्नी बनने की ख्वाहिश रखते हैं और अपनी छोटी एनिमेटेड फ़िल्में बनाना चाहते हैं। लेकिन उन्हें देखना कौन चाहेगा? यही मुश्किल हिस्सा है।

एआई-जनरेटेड एनीमेशन का एक पूरा दृश्य,

या यूँ कहें कि एक पूरा एपिसोड, देखने की संभावना विशेष रूप से अनाकर्षक है क्योंकि अजीबोगरीब जनरेटिव-एआई “कला” की अंतहीन धारा को स्क्रॉल करना ही काफी थका देने वाला है, जिसमें भयानक चित्र और बार-बार होने वाली शारीरिक असामान्यताएँ हैं।

शोरुनर की सेवा पुस्तक उद्योग में स्व-प्रकाशन का स्ट्रीमिंग समकक्ष प्रतीत होती है: यह लेखकों को सशक्त बनाती है, लेकिन इसे अन्य लोग कम ही पढ़ते हैं। कंपनी की वेबसाइट पर “कोई एजेंट नहीं” और “कोई स्टूडियो गेटकीपर नहीं” के साहसिक दावों के बावजूद, निम्नलिखित दृष्टिकोण विभाजनकारी हो सकता है: गेटकीपर कभी-कभी अच्छे भी हो सकते हैं। वे प्रतिभाशाली कलाकारों को बढ़ावा देते हैं और प्रतिभाहीन कलाकारों को बाहर कर देते हैं। अगर आपको मेरी बात पर विश्वास नहीं है, तो किसी तीसरे दर्जे के फिल्म समारोह में एक दिन बिताकर देखिए। कहानी कहने की तीव्र इच्छा हमेशा ऐसा करने की क्षमता में परिवर्तित नहीं होती।

हालाँकि, मनोरंजन विकसित करने वालों और उसे बदलने के लिए तकनीक विकसित करने वालों के बीच एक बड़ा अंतर है, जो इस सॉफ़्टवेयर के विवरण से कहीं आगे जाता है। साची के अनुसार, “हॉलीवुड स्ट्रीमिंग सेवाएँ दोतरफ़ा मनोरंजन बनने वाली हैं: किसी शो का एक सीज़न देखने वाले और उसे पसंद करने वाले दर्शक अब कुछ शब्दों से नए एपिसोड बना सकेंगे और एक तस्वीर से किरदार बन सकेंगे।” वह यह भी कहते हैं कि “अगले पाँच सालों में मनोरंजन से हमारा रिश्ता बिल्कुल अलग होगा।”

एक ऐसे व्यक्ति के रूप में जो लगातार फ़िल्में और टीवी शो देखता है,

मुझे यह विचार वाकई भ्रामक और अनाकर्षक लगता है। “दो-तरफ़ा मनोरंजन” की अवधारणा, जिसमें किसी टेलीविज़न कार्यक्रम या फ़िल्म का प्रशंसक ख़ुद को उसमें शामिल कर लेता है या व्यक्तिगत कहानियों के ज़रिए उसकी कहानी बदल देता है, उस मूल भावना के विपरीत है जिसके ज़रिए हम कला से जुड़ते हैं। किसी रचनाकार के दृष्टिकोण को देखना किसी चीज़ को देखने के आनंद का हिस्सा है। जब प्रशंसकों से अपने मनोरंजन को सक्रिय रूप से आकार देने की अपेक्षा की जाती है, तो यह कहानी कहने से ज़्यादा आत्म-संलग्नता की ओर एक कदम लगता है। अपना पसंदीदा शो देखते हुए यह सोचना कि “अगर मैं इसका प्रभारी होता, तो यह और बेहतर होता,” कल्पना करना मुश्किल है।

हालाँकि फैनफ़िक्शन निर्माताओं और पाठकों के बीच मतभेद हो सकते हैं,

लेकिन इन मुद्दों को विशेषज्ञों द्वारा ही सबसे बेहतर ढंग से सुलझाया जा सकता है। शायद अंत में यही बात मायने रखती है। जिस रचनात्मकता और शिल्पकला ने किसी रचना को उसका महत्व दिया है, उसे जनरेटिव एआई द्वारा हाशिए पर धकेल दिया जाता है, जिससे हम दृश्य कला, गद्य लेखन और यहाँ तक कि स्ट्रीमिंग टेलीविज़न के क्षेत्र में लगातार रूबरू होते रहते हैं।
यहाँ तक कि जब वे शब्द के व्यापक अर्थ में सिर्फ़ “कहानियाँ सुना रहे” होते हैं, तब भी जीवन के सभी क्षेत्रों के लोग, खासकर व्यवसाय और तकनीकी क्षेत्र के लोग, खुद को “कहानीकार” कहलाना पसंद करते हैं। साथ ही, वे असली कहानीकारों को नीचा दिखाने का कोई भी मौका नहीं छोड़ते।

हर कथित विकास इस विचार पर आधारित है कि

कोई भी उच्च-गुणवत्ता वाली कला का निर्माण कर सकता है। हालाँकि, सच्चाई यह है कि हर कोई ऐसा नहीं कर सकता। हाँ, मैं खुद को अपने पसंदीदा शो, जैसे ब्रेकिंग बैड या द सोप्रानोस, के दृश्यों में देख सकता हूँ। हालाँकि, ये कल्पनाएँ मेरे दिमाग में ही हैं। डेविड चेज़ और विंस गिलिगन का कौशल, जो सूक्ष्म चरित्र, महत्वपूर्ण संघर्ष, बढ़ते एक्शन और संतोषजनक अंत बनाना जानते हैं, इन शोज़ को अलग पहचान देता है।

बेशक, अगर कोई उस ज्ञान की नकल कर सके, तो स्ट्रीमिंग प्लेटफ़ॉर्म इसे ज़्यादा सुविधाजनक और फ़ायदेमंद पाएँगे। यह तथ्य कि अमेज़न ऐसे सॉफ़्टवेयर में निवेश करने को तैयार है जो कलाकारों का मूल्य कम करता है, रचनात्मक श्रम को मिटा देता है, और कॉपीराइट का उल्लंघन कर सकता है, इस अधिग्रहण का सबसे चिंताजनक पहलू हो सकता है। ब्लूमबर्ग की अतिरिक्त राय:
इस कॉलम में व्यक्त विचार लेखक के हैं और ज़रूरी नहीं कि वे संपादकीय बोर्ड, ब्लूमबर्ग एलपी या उसके मालिकों के विचारों का प्रतिनिधित्व करते हों।

द न्यू यॉर्क टाइम्स, वल्चर, द प्लेलिस्ट, स्लेट और रोलिंग स्टोन, सभी ने इतिहासकार और सिनेमा समीक्षक जेसन बेली की कृतियों को प्रमुखता से छापा है। उनकी सबसे हालिया कृतियों में से एक है ‘गैंडोल्फिनी: जिम, टोनी, एंड द लाइफ़ ऑफ़ अ लीजेंड’।

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स्रोत : livemint

लेखक : Taazabyte

2 अगस्त 2025

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